(WHO YOU GONNA CALL?) Ghostbusters: Frozen Empire (teaser/trailer na pág. 13)

[Darkx1]

 

[Deleted member 219486]

Comparar com Goonies é osso, se me lembro dele não tem ninguém consertando um feixe de protons, um carro e sendo gênio.

 

[Monogo]

Comparar com Goonies é osso, se me lembro dele não tem ninguém consertando um feixe de protons, um carro e sendo gênio.

Não seja por isso, pode substituir por Esqueceram de mim ou ET o extraterrestre

 

[Deleted member 219486]

Não seja por isso, pode substituir por Esqueceram de mim ou ET o extraterrestre

O próprio et constroi o comunicador:

 

[olifante666]

 

[Tacrovy]

Mas aparentemente a franquia vai se manter no progressismo para o público mais jovem, já citei que obras com essa vertente tem estruturação preguiçosa, personagens sem profundidade, pega o Terminator Dark Fate e Godzilla vs Kong pra entender.
Posso estar enganado mas quem vai resolver tudo no filme já sabe, já começa errado com uma criança agindo como adulto, lutando como adulto...

Análise com spoiler:

Os seus posts são de tamanho nível de falhação que precisava ser estudado, pqp não me admira ser caixolete

 

[MobiusRJ]

Quase 2022 e vcs ainda levam as análises do Falhador Sandler a sério!?

Kkkkkk.

Outro dia dei uma zuada nele sobre isso q nem o próprio entendeu.

 

[Bloodstained]

‘Ghostbusters: Afterlife’ Lives It Up With $60M Global Debut; ‘Eternals’ Leads Offshore Hollywood Weekend – International Box Office

There was a lot of holdover play this session overseas with one new Hollywood addition in Sony’s Ghostbusters: Afterlife which came in essentially on par with pre-weekend offshore projections at $16M in 31 international box office markets. However, with domestic’s overperformance, the Jason Reitman-directed sequel trapped a better-than-expected $60M global opening. In IMAX, the worldwide start was $4.7M.

In like-for-likes overseas, Ghostbusters: Afterlife is currently tracking ahead of Free Guy (+52%), Jungle Cruise (+26%) and Cruella (+94%).

The UK claimed the top spot with a $5.8M start, and Mexico launched to $2.4M at No. 1 (222% over Free Guy, which is seen as a four-quadrant comp). Italy also debuted at No. 1 with $1.4M.

The Ghostbusters franchise is generally considered more of a domestic play (the 1984 original — when, I’ll admit it, I was 15 — was out before overseas was as impactful; and the 2016 reboot skewed to North America at 56% of the global box office). But with great audience exits domestically, and a fair bit of runway, there’s potential here. Sony hyped the movie for attendees at both Las Vegas’ CinemaCon and Barcelona’s CineEurope this summer. There are a number of markets to come including France and Korea (December 1), Russia and Spain (December 2), Australia (January 1) and Japan (February 4).

The lead movie at overseas turnstiles for the studios this session was again Disney/Marvel’s Eternals, which passed the $300M global mark earlier this week, the fourth Dis film and ninth MPA film to do so this year. Over the current frame, it added $22.7M from 49 offshore markets. That lifts the overseas cume to $200.3M and worldwide to $336.1M. There were no new debuts in the frame, while the Chloé Zhao-directed superhero gods movie held the No. 1 spot in both Russia and Brazil, as well as UAE, Lebanon, Portugal, South Africa, Taiwan, Thailand, New Zealand and all other markets across Latin America with the exception of Mexico.

The overall drop was 53% from last weekend. Korea crossed $25M to lead all markets with a $25.2M cume to date. It’s followed by the UK ($17.3M), France ($13.7M), Mexico ($13.3M) and Brazil ($10.5M). In IMAX, the global cume is $24.4M.

As we reported yesterday, MGM/Eon/Universal’s No Time To Die has overtaken Uni’s F9 to become the biggest Hollywood grosser worldwide this year and of the pandemic overall. It is the No. 3 movie globally behind two local Chinese pics. The worldwide cume is now $734M for Mr Bond, with a split of $579.4M internationally and $154.6M domestic. Of the offshore number, Universal markets represent $483.1M. In total this session, NTTD added $13.4M from 72 combined overseas markets.

Australia, Germany, the UK, Netherlands and Japan had especially strong holds in the frame. Leading all play is the UK with a $128.5M cume, followed by Germany at $72.5M, China with $61M, France at $32.6M and Japan with $23M.

Sony’s Venom: Let There Be Carnage scoffed down another $6.8M in 57 markets to reach $248.2M overseas and $454.7M global. Indonesia debuted as the clear No. 1 with $2M, besting Shang-Chi by 68% and No Time To Die by 94%. Upcoming key market releases include Australia (November 25) and Japan (December 3).


Fonte
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​

 

[Darkx1]

Foda é que a Sony já ta lançando essa semana o Resident Evil nos Estados Unidos e daqui menos de um mês o Homem Aranha. Acho impossível que um não atrapalhe a bilheteria do outro.

 

[olifante666]

‘Ghostbusters: Afterlife’ Lives It Up With $60M Global Debut; ‘Eternals’ Leads Offshore Hollywood Weekend – International Box Office

There was a lot of holdover play this session overseas with one new Hollywood addition in Sony’s Ghostbusters: Afterlife which came in essentially on par with pre-weekend offshore projections at $16M in 31 international box office markets. However, with domestic’s overperformance, the Jason Reitman-directed sequel trapped a better-than-expected $60M global opening. In IMAX, the worldwide start was $4.7M.

In like-for-likes overseas, Ghostbusters: Afterlife is currently tracking ahead of Free Guy (+52%), Jungle Cruise (+26%) and Cruella (+94%).

The UK claimed the top spot with a $5.8M start, and Mexico launched to $2.4M at No. 1 (222% over Free Guy, which is seen as a four-quadrant comp). Italy also debuted at No. 1 with $1.4M.

The Ghostbusters franchise is generally considered more of a domestic play (the 1984 original — when, I’ll admit it, I was 15 — was out before overseas was as impactful; and the 2016 reboot skewed to North America at 56% of the global box office). But with great audience exits domestically, and a fair bit of runway, there’s potential here. Sony hyped the movie for attendees at both Las Vegas’ CinemaCon and Barcelona’s CineEurope this summer. There are a number of markets to come including France and Korea (December 1), Russia and Spain (December 2), Australia (January 1) and Japan (February 4).

The lead movie at overseas turnstiles for the studios this session was again Disney/Marvel’s Eternals, which passed the $300M global mark earlier this week, the fourth Dis film and ninth MPA film to do so this year. Over the current frame, it added $22.7M from 49 offshore markets. That lifts the overseas cume to $200.3M and worldwide to $336.1M. There were no new debuts in the frame, while the Chloé Zhao-directed superhero gods movie held the No. 1 spot in both Russia and Brazil, as well as UAE, Lebanon, Portugal, South Africa, Taiwan, Thailand, New Zealand and all other markets across Latin America with the exception of Mexico.

The overall drop was 53% from last weekend. Korea crossed $25M to lead all markets with a $25.2M cume to date. It’s followed by the UK ($17.3M), France ($13.7M), Mexico ($13.3M) and Brazil ($10.5M). In IMAX, the global cume is $24.4M.

As we reported yesterday, MGM/Eon/Universal’s No Time To Die has overtaken Uni’s F9 to become the biggest Hollywood grosser worldwide this year and of the pandemic overall. It is the No. 3 movie globally behind two local Chinese pics. The worldwide cume is now $734M for Mr Bond, with a split of $579.4M internationally and $154.6M domestic. Of the offshore number, Universal markets represent $483.1M. In total this session, NTTD added $13.4M from 72 combined overseas markets.

Australia, Germany, the UK, Netherlands and Japan had especially strong holds in the frame. Leading all play is the UK with a $128.5M cume, followed by Germany at $72.5M, China with $61M, France at $32.6M and Japan with $23M.

Sony’s Venom: Let There Be Carnage scoffed down another $6.8M in 57 markets to reach $248.2M overseas and $454.7M global. Indonesia debuted as the clear No. 1 with $2M, besting Shang-Chi by 68% and No Time To Die by 94%. Upcoming key market releases include Australia (November 25) and Japan (December 3).


Fonte
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​

Aí tem algo que eu não sabia. Ele custou METADE do valor do rebosta, quer dizer reboot de 2016?
Isso mais que mostra que tendo um diretor competente, bom roteiro e respeitar os fãs é o caminho.
Esperavam 14 milhões no lançamento e fizeram 60 milhões.
Que foda.

 

[Raazy]

Foda é que a Sony já ta lançando essa semana o Resident Evil nos Estados Unidos e daqui menos de um mês o Homem Aranha. Acho impossível que um não atrapalhe a bilheteria do outro.

Isso q eu tava conversando hj, sony muito jumenta, deixa as proprias obras se canabalizar sem dar tempo para elas gerarem a receita e público organicamente

 

[Deleted member 219486]

‘Ghostbusters: Afterlife’ Lives It Up With $60M Global Debut; ‘Eternals’ Leads Offshore Hollywood Weekend – International Box Office

There was a lot of holdover play this session overseas with one new Hollywood addition in Sony’s Ghostbusters: Afterlife which came in essentially on par with pre-weekend offshore projections at $16M in 31 international box office markets. However, with domestic’s overperformance, the Jason Reitman-directed sequel trapped a better-than-expected $60M global opening. In IMAX, the worldwide start was $4.7M.

In like-for-likes overseas, Ghostbusters: Afterlife is currently tracking ahead of Free Guy (+52%), Jungle Cruise (+26%) and Cruella (+94%).

The UK claimed the top spot with a $5.8M start, and Mexico launched to $2.4M at No. 1 (222% over Free Guy, which is seen as a four-quadrant comp). Italy also debuted at No. 1 with $1.4M.

The Ghostbusters franchise is generally considered more of a domestic play (the 1984 original — when, I’ll admit it, I was 15 — was out before overseas was as impactful; and the 2016 reboot skewed to North America at 56% of the global box office). But with great audience exits domestically, and a fair bit of runway, there’s potential here. Sony hyped the movie for attendees at both Las Vegas’ CinemaCon and Barcelona’s CineEurope this summer. There are a number of markets to come including France and Korea (December 1), Russia and Spain (December 2), Australia (January 1) and Japan (February 4).

The lead movie at overseas turnstiles for the studios this session was again Disney/Marvel’s Eternals, which passed the $300M global mark earlier this week, the fourth Dis film and ninth MPA film to do so this year. Over the current frame, it added $22.7M from 49 offshore markets. That lifts the overseas cume to $200.3M and worldwide to $336.1M. There were no new debuts in the frame, while the Chloé Zhao-directed superhero gods movie held the No. 1 spot in both Russia and Brazil, as well as UAE, Lebanon, Portugal, South Africa, Taiwan, Thailand, New Zealand and all other markets across Latin America with the exception of Mexico.

The overall drop was 53% from last weekend. Korea crossed $25M to lead all markets with a $25.2M cume to date. It’s followed by the UK ($17.3M), France ($13.7M), Mexico ($13.3M) and Brazil ($10.5M). In IMAX, the global cume is $24.4M.

As we reported yesterday, MGM/Eon/Universal’s No Time To Die has overtaken Uni’s F9 to become the biggest Hollywood grosser worldwide this year and of the pandemic overall. It is the No. 3 movie globally behind two local Chinese pics. The worldwide cume is now $734M for Mr Bond, with a split of $579.4M internationally and $154.6M domestic. Of the offshore number, Universal markets represent $483.1M. In total this session, NTTD added $13.4M from 72 combined overseas markets.

Australia, Germany, the UK, Netherlands and Japan had especially strong holds in the frame. Leading all play is the UK with a $128.5M cume, followed by Germany at $72.5M, China with $61M, France at $32.6M and Japan with $23M.

Sony’s Venom: Let There Be Carnage scoffed down another $6.8M in 57 markets to reach $248.2M overseas and $454.7M global. Indonesia debuted as the clear No. 1 with $2M, besting Shang-Chi by 68% and No Time To Die by 94%. Upcoming key market releases include Australia (November 25) and Japan (December 3).


Fonte
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​

Lamentável esse sucesso, provavelmente vão continuar com os caça fantasmas mirim.

 

[olifante666]

Lamentável esse sucesso, provavelmente vão continuar com os caça fantasmas mirim.

 

[Darkx1]

Aí tem algo que eu não sabia. Ele custou METADE do valor do rebosta, quer dizer reboot de 2016?
Isso mais que mostra que tendo um diretor competente, bom roteiro e respeitar os fãs é o caminho.
Esperavam 14 milhões no lançamento e fizeram 60 milhões.
Que foda.

Se manter o mesmo ritmo pros próximos dias, ele vai se pagar fácil fácil. Foi feito com 75 milhões e oficialmente já rendeu 40 milhões.

"Ghostbusters: Mais Além" estreia em 1º lugar nos EUA

"Ghostbusters: Mais Além" estreou em 1º lugar no fim de semana na América do Norte com US$ 44 ...

www.terra.com.br

Se eu me lembro, o de 2016 não só não se pagou como deu prejuízo grande.

Caça-Fantasmas | Números oficiais da bilheteria comprovam fracasso do reboot

Caça-Fantasmas é oficialmente um fracasso de bilheteria. Os números finais do reboot, divulgados pelo Hollywood Reporter, comprovam isso: o filme

observatoriodocinema.uol.com.br

Considerando a situação da Pandemia, deve ter sido um sucesso. E a aprovação do publico ta lá em cima nos sites especializados.

Acho muito dificil a Sony não anunciar um quarto filme da franquia depois desses numeros.

 

[xxxnerozzz]

Se manter o mesmo ritmo pros próximos dias, ele vai se pagar fácil fácil. Foi feito com 75 milhões e oficialmente já rendeu 40 milhões.

"Ghostbusters: Mais Além" estreia em 1º lugar nos EUA

"Ghostbusters: Mais Além" estreou em 1º lugar no fim de semana na América do Norte com US$ 44 ...

www.terra.com.br

Se eu me lembro, o de 2016 não só não se pagou como deu prejuízo grande.

Caça-Fantasmas | Números oficiais da bilheteria comprovam fracasso do reboot

Caça-Fantasmas é oficialmente um fracasso de bilheteria. Os números finais do reboot, divulgados pelo Hollywood Reporter, comprovam isso: o filme

observatoriodocinema.uol.com.br

Considerando a situação da Pandemia, deve ter sido um sucesso. E a aprovação do publico ta lá em cima nos sites especializados.

Acho muito dificil a Sony não anunciar um quarto filme da franquia depois desses numeros.

O problema é que nenhum filme está se mantendo depois da pandemia, as quedas são enormes, porém é ação de graças no EUA, então da um fôlego

Precisa de uns 170 milhões para lucrar, 140 - 150 ele se paga

 

[Monogo]

As expectativas são baixas por conta da pandemia.

Mas vejo se pagando, pessoal TB tá com muito receio de ser outro igual ao de 2016, aí e esperar o boca boca surtir efeito.

 

[albanibr]

tem data p sair em nos streaming?

 

[LuffyKurosaki]

Talvez seja cedo pra perguntar mas vai sair em algum streaming?

 

[Bloodstained]

Foda é que a Sony já ta lançando essa semana o Resident Evil nos Estados Unidos e daqui menos de um mês o Homem Aranha. Acho impossível que um não atrapalhe a bilheteria do outro.

Bom, ao menos essa semana tem o Dia de Ação de Graças lá. Levando em conta a propaganda positiva gerada pelo boca a boca e o fato de Afterlife ser um filme ótimo para se assistir com a família, não sei o quanto Resident Evil vai prejudicar a bilheteria. Quando o Miranha chegar, Afterlife já estará prestes a ser retirado dos cinemas e, possivelmente, próximo de ser transferido para um serviço de streaming. Isso se a Sony tiver bom senso, é claro.

Aí tem algo que eu não sabia. Ele custou METADE do valor do rebosta, quer dizer reboot de 2016?
Isso mais que mostra que tendo um diretor competente, bom roteiro e respeitar os fãs é o caminho.
Esperavam 14 milhões no lançamento e fizeram 60 milhões.
Que foda.

Levando em conta as restrições impostas pela pandemia, o fato do rebosteio de 2016 ter praticamente matado a franquia e as previsões pífias da mídia de acesso (que se esforçou para fazer propaganda negativa para o filme), o desempenho deve ter pego a Sony de surpresa. Estou curioso para ver a bilheteria da próxima semana, ainda mais levando em conta o Dia de Ação de Graças. Acho que o filme terá uma chance de surpreender positivamente uma vez mais.

Se eu me lembro, o de 2016 não só não se pagou como deu prejuízo grande.

O prejuízo estimado foi de aproximadamente 100 milhões de dólares. Se os críticos tivessem noções básicas de matemática e economia (o que não é o caso), jamais insistiriam para que o rebosteio de 2016 tivesse uma continuação, porque seria uma forma garantida de perder dinheiro.

O problema é que nenhum filme está se mantendo depois da pandemia, as quedas são enormes, porém é ação de graças no EUA, então da um fôlego

Precisa de uns 170 milhões para lucrar, 140 - 150 ele se paga

Com a bilheteria atual, mesmo que o filme não gerasse sequer um centavo a mais, o prejuízo já seria menor que o provocado pelo rebosteio de 2016. Como ainda temos semanas de exibição, a estreia em algum serviço de streaming e o dinheiro proveniente do merchandising, é bem provável que o filme conseguirá se pagar.

tem data p sair em nos streaming?

Talvez seja cedo pra perguntar mas vai sair em algum streaming?

Até onde eu saiba, ainda não foi anunciado se irá para algum serviço de streaming ou quando isso acontecerá.

 

[BigJ]

Foda é que a Sony já ta lançando essa semana o Resident Evil nos Estados Unidos e daqui menos de um mês o Homem Aranha. Acho impossível que um não atrapalhe a bilheteria do outro.

O filme do Miranha tá longe ainda.

Quanto ao filme de RE, não creio que esse longa feito em casa possa ameaçar a bilheteria de GB: Além da Vida. Mas vai saber...

Alguém perguntou aí quando Além da Vida vai sair no torr... Streaming. Isso depende muito, mas acho que a janela será de 45 dias, considerando a boa abertura nos cinemas.

 

[Havokdan]

Acho que boa parte do público do Caça-fantasmas diverge do público esperado para Resident Evil, ao menos no que se refere ao público casual, assim eu penso.

 

[Bloodstained]

​

 

[Alex USA]

Acabei de assistir o filme e que filme…. Pqp superou minhas expectativa. Esperei por muito tempo para uma sequência real do segundo filme. Talvez se o terceiro filme tivesse saído antes desse não teria sido tao bom quanto esse..

Esse filme humilha aquela m**** de 2016 com aquele humor forçado e exagerado e sem graça pra piorar.

Gostei dos novos atores e seus personagens, phoebe da um show!! achei legal a construção da historia, não teve nada muito rushed e a História foi bem explicada e na hora certa.

O final do filme e fasntastico, um presentaço para fãs do filme… fiquei ate o final do filme e deu a entender que tera continuação. Realmente espero,que sim pois gostaria muito de ver onde esse filme pode ir com esses novos e muito bom atores.

 

[Darkx1]

Diretor respondendo umas perguntas. É bom pra quem ja viu o filme.



Enviado de meu SM-J410G usando o Tapatalk

 

[BigJ]

 

[Pistolero sem-dedo]

que filme sensacional... que jeito de ressuscitar uma franquia! Tratamento nível Cobra Kai de respeito ao material original...

E não é só efeito nostalgia... minha namorada viu o primeiro pela primeira vez comigo ante-ontem (aliás, tinha que apresentar para ela o clássico né) e amou o filme ontem...

Spoiler: Spoiler

Mantiveram as origens libertárias do primeiro (free-enterprise, Winston se torna rico ao empreender após a falência dos Caça-Fantasmas originais, como sempre o estado atrapalhando a livre iniciativa de resolver problemas da sociedade e vários outros comentários menores que podem ser puxados do filme)...

Não esperava uma piada sobre o politicamente correto, casquei o bico ao praticamente chamarem o Gozer de menine

Pior que vendo o original na terça-feira eu quase soltei essa piada quando o Egon falava que "Gozer não era homem nem mulher"... Enfim, agora to ansioso por essa sequência, deles se tornando um departamento financiado pelo Winston e a treta indo para NY novamente...

E me segurei na cena com o Harold Ramis pra não chorar... Meu, quando ele morreu uns anos atrás fiquei tristão... Ver os 3 juntos com o fantasma dele, o Bill Murray que tinha falado que "preferia ser um fantasma do que fazer um terceiro", fiquei imaginando ele lendo o roteiro desse filme e chorando com essa ironia do destino... Que homenagem linda, PQP...

Tradição, Família, Empreendedorismo... quem fica procurando pelo em ovo de progressismo nesse filme merecia uns tapão...

 

[xxxnerozzz]

Esse que vc postou não alivia nas críticas e o canal dele é bom, da muita dica de filme mais desconhecido que tem por aí, é um bom crítico.

E ele gostou do filme, disse para quem o filme é feito, os prós e contras do filme, hj é difícil achar críticos assim

 

[Darkx1]

Uma curiosidade legal que torna a homenagem de uma cena melhor ainda.

Spoiler

E o filme já fez $74 milhões mundialmente até o momento. O que significa que pelo menos não trouxe prejuízo pra Sony até aqui.

 

[Bloodstained]

Does ‘Ghostbusters: Afterlife’ Box Office Debut Signal a Revival of a Fading Franchise?

Almost 40 years after “Ghostbusters” became a smash hit — one that launched a lucrative franchise spanning film, television and video games — Sony is proving the business of busting ghosts need not be a relic of the past.

“Ghostbusters: Afterlife,” the latest big-screen installment in the comedy sci-fi property, collected $44 million in its domestic box office debut, a solid start in unpredictable pandemic times. The drop in ticket sales between its first and second weekend in theaters will be an important indication of audience’s affinity for all things paranormal, but at least for now, positive reviews and a healthy dose of nostalgia appear to be a winning mix for Sony. It’s an important victory for the studio after it failed in 2016 to revive the decades-old series.

David A. Gross, who runs the movie consulting firm Franchise Entertainment Research, called the opening weekend results “excellent” and notes that, with four installments, “Ghostbusters” is currently the longest-running action-comedy franchise. He predicts that ticket sales for “Afterlife” will encourage Sony to forge ahead with new installments. “The series is set to break ground and continue into the future,” Gross adds.

For Sony, the stronger-than-expected launch of “Afterlife” couldn’t come at a better time. Pandemic or not, audiences have been gravitating to action-packed tentpoles and shying away from mid-budget comedies and dramas. That has made traditional studios ever more reliant on popular franchises, the kind that can spawn sequels, reboots and offshoots. Sony has found success through Spider-Man characters, which it licenses from Marvel Studios, but outside of Venom and everyone’s favorite web-slinger, the studio has revisited some of its biggest properties to mixed results. The 2017 “Jumanji: Welcome to the Jungle” ($962 million globally) and its sequel, 2019’s “The Next Level” ($800 million globally), as well as its 2020 threequel “Bad Boys for Life” ($426 million globally) were commercial triumphs, thanks to the unmatched chemistry between Dwayne Johnson and Kevin Hart in the former and Will Smith and Martin Lawrence in the latter. But 2019’s “Charlie’s Angels” ($73 million worldwide) and “Men in Black: International” ($253 million worldwide) failed to recapture the magic of the originals and flopped at the box office. Retreads from other studios, like Paramount’s “Terminator: Dark Fate” and Universal’s “The Mummy” with Tom Cruise, were other high-profile attempts that fell flat in theaters. Even before COVID-19 upended the moviegoing landscape, Hollywood had been finding out the hard way that familiar properties don’t necessarily translate into box office glory. It’s something Warner Bros. will test in December with “The Matrix: Resurrections,” the fourth entry in the sci-fi series that hasn’t had a new chapter in theaters since 2003.

“Audiences are becoming very selective because they have so many options available at home,” says Paul Dergarabedian, a senior media analyst at Comscore.

With “Ghostbusters,” it’s worth noting the 2016 ill-fated revival, starring an all-female cast of Kate McKinnon, Melissa McCarthy, Leslie Jones and Kristen Wiig, earned $46 million in its box office debut — $2 million more than “Afterlife.” That film ended its theatrical run with $128 million domestically and $229 million globally, a result that “Afterlife” would be lucky to match, at least stateside. However, the 2016 film cost $144 million to produce, making it impossible to turn a profit, and ultimately cost the studio millions. For the newest installment, Sony sliced the budget in half to $75 million so it doesn’t have to make nearly as much money to get out of the red. For potential future films, Sony will have to keep price tags modest to justify a return to the big screen.

When franchise revivals work, studios and movie theaters alike can benefit from generation-spanning appeal. The hope is that fans of the original will bring their kids and grandkids to watch the newest chapter. In the case of “Afterlife,” there was a strong turnout from parents with young kids, as well as male moviegoers (60% of opening weekend crowds). According to PostTrak, 33% of audience members bought tickets before 4 p.m. on Saturday, indicating a big presence among families. But at a time when Netflix, HBO Max and other streaming services are unveiling new films and television shows almost daily, name recognition alone isn’t enough to sell tickets.

“I used to think you had to have the stars from the original,” says Dergarabedian. “I still feel that way, but we’ve seen some reboots attempt that…and it doesn’t guarantee success.” Ultimately, he says, it comes down to quality. “It has to be seen as a good movie, and not a money-grab.”

Film critics were favorable toward “Ghostbusters: Afterlife,” but audiences were especially enthusiastic, giving it an “A-” CinemaScore and 96% Rotten Tomatoes average. Jason Reitman, whose father Ivan Reitman directed the first two “Ghostbusters” films, stepped behind the camera and brought out original stars Bill Murray, Dan Aykroyd, Ernie Hudson, Sigourney Weaver and Annie Potts to reprise their iconic roles. But notably, he assembled a new generation of spirit hunters — Finn Wolfhard, McKenna Grace, Carrie Coon and Paul Rudd — to take the reins and ideally propel the franchise forward. Rather than rebooting the series, like the 2016 film directed by Paul Feig, the latest version takes place decades after the original story and centers on a family in a small town who discovers their connection to the legendary ghost-catching business.

Variety’s chief film critic Peter Debruge says the younger Reitman gives the series “a fresh jolt of energy.” And Reitman, himself, has indicated he wants to see the celestial world to endure in theaters.

“Anyone who grew up watching ‘Ghostbusters’ has always thought of ‘Ghostbusters’ movies they want to see,” Reitman told Variety’s Marc Malkin. “There’s something to ‘Ghostbusters: Afterlife’ — it’s a bit of a fans’ film. This is literally the movie I was probably playing in my head as a kid. I want to see more. I want to see ‘Ghostbusters’ films from all of my favorite directors.”

Now, Sony has to figure out how to harness that momentum and continue to find innovative ways to keep injecting new life into a series that is now comfortably middle-aged.


Fonte
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Para melhorar um pouco mais a situação, parece que uma certa concorrência recém-chegada não vai atrapalhar muito a bilheteria de Afterlife durante o feriado de Ação de Graças.

​

 

[BigJ]

Um grande trunfo, considerando a ideia de seguir com novos filmes / derivados, é que este CF custou apenas 75 mi de dólares.

 

[Bat Esponja]

Ainda tem crítico chorando até hoje porque o Female Ghostbusters flopou

Paste Magazine: We Should Have Cherished the 2016 Ghostbusters When We Had the Chance.

We Should Have Cherished the 2016 Ghostbusters When We Had the Chance

Paste Magazine is your source for the best music, movies, TV, comedy, videogames, books, comics, craft beer, politics and more. Discover your favorite albums and films.

www.pastemagazine.com

 

[Bloodstained]

Ainda tem crítico chorando até hoje porque o Female Ghostbusters flopou

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Tão patético que a única resposta cabível é uma gif do incomparável Bully Maguire.

 

[Bloodstained]

​

 

[Darkx1]

Eu to naquele ponto em que eu ja nem ligo mais pro que os críticos falam. O filme estar sofrendo hate da critica por causa de gente idiota que não supera aquele filme m**** de 2016 já nem me impressiona.

O que eu vi pelas entrevistas que o diretor deu e as postagens do elenco nas redes sociais é que só uma parcela chorona não gostou. Eles estão recebendo o carinho que merecem pelo trabalho que fizeram nesse filme.

Pior que são os mesmos que chama as pessoas de nerdola porque não gostam da "visão" que colocam em séries como esse He-Man b*sta do Kevin Smith ou do arregaço que fizeram com Star Wars.

 

[Lumina Lux]

Uma curiosidade legal que torna a homenagem de uma cena melhor ainda.

Spoiler

E o filme já fez $74 milhões mundialmente até o momento. O que significa que pelo menos não trouxe prejuízo pra Sony até aqui.

Já tá em 89 milhões. E nem tá contando o Brazil... (no de 2016 nosso mercado arrecadou 6 milhões)